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女导演们,太敢拍,也太敢说了!
时间:2024-09-26 21:38来源: 未知 点击:

大家注意到了吗?今年中秋档,最受瞩目的两部国产片——《出走的决心》和《野孩子》,都出自女导演之手。今年评分最高的国产剧《我的阿勒泰》和票房最高的国产片《热辣滚烫》,同样都是来自女导演的大作。

尹丽川、殷若昕、滕丛丛、贾玲......还有更多一大批优秀的女性影视工作者,正在悄然崛起。

女导演们,太敢拍,也太敢说了!



她们用镜头表达生活的困境和女性觉醒,呈现鲜活而生动的女性角色之美,收获无数观众的好评。她们敢拍也敢说,在镜头外她们犀利发声,不仅揭露业界乱象,也敢正面怼观众。

戏内戏外,她们才是影视圈真正的“大女主”!

直面女性困境

由尹丽川执导的《出走的决心》,内地网站评分8.6分,称得上是国产女性电影中的口碑出彩之作。

身为女性创作者,导演尹丽川并不回避女性身边真实存在的问题,而是直面这份困境,并试图呈现女性的觉醒之路。




在《出走的决心》中,咏梅饰演的李红作为家中长姐,作为妻子、母亲和外婆,她被长久地牢牢套在了家庭的框架里。

她自己的需求和愿望总是被排在后面,她永远都在“等”,永远都在忍,永远没有一个最佳的“出走时刻”。



活了大半辈子,她的愿望如此简单,“想出去看看,看看日子,还有没有别的过法。”在李红和她的女儿的身上,既有新一代女性独立自主的反抗精神,也有老一代女性顺从牺牲的集体潜意识,甚至在片中的某一段时间,女儿迫于自己的工作压力,也成为“压榨”母亲的一份子。


母亲与女儿形成两代人的对照互通,也将女性困境与"母职惩罚“放大到整个时代语境。

尹丽川导演

尹丽川导演发现,当她自己也成为母亲之后,过去自己的女性主义只是一种潜意识状态,只有当亲自面临育儿与工作的两难时,对女性困境的关注,才变成了更有意识的表达。“这是一种结构性的困境,不分阶层,也无关教育背景、个人际遇。”

中秋档电影《野孩子》的导演殷若昕,上一部执导的作品《我的姐姐》,同样聚焦于呈现”女性的结构性困境“。

殷若昕执导《我的姐姐》


正如片中出现的玩具“俄罗斯套娃”一样,拼命想打破套子的姐姐,与被迫跳进套子里的姑妈,无论年龄大小,她们似乎在重复相似的女性命运——女性总是自觉地、不自觉地,更多承担起照顾家庭的责任。

《我的姐姐》编剧游晓颖,在进产房的当天,交出了《祝你幸福!》的剧本,后者正在内地院线热映。《祝你幸福!》是聚焦中国三代人关于生育、关于家庭的故事。女性在婚育过程中无可替代的生育压力,在这部片中同样有着集中展现。



女人天然更懂女人,因为有着切肤之痛和亲身体会,女性影人创造的女性角色,爱与痛都显得那么真实而动人。

评分最高的国产剧&票房最高的国产片


一个冷知识,由滕丛丛执导的《我的阿勒泰》仅有8集,内地网站评分高达8.9分,比年初爆火的王家卫《繁花》8.7分还高。

不管是壮美的牧场景色,还是感人的牧民人情,都没有让它沦为一部悬浮失真的风光片。



细看下来,会发现这部剧呈现的女性生活状态,足够真实,且令人深思。李文秀(周依然 饰)所代表的是女性情窦初开的懵懂,和作家的创作困境。

她年轻而迷茫,对周遭的人事拥有敏锐的感知力,就像她在学校的楼梯边踮脚,极力扶正弗吉尼亚·伍尔夫的画像,她期盼和这位伟大的女作家一样,拥有一间“自己的房间”。




相比李文秀,剧中另外两位女性角色,张凤侠和托肯的困境,明显要更接地气。当时《我的阿勒泰》导演和编剧一致认为,中年女人为什么就不能谈恋爱呢?为什么一定要斩断七情六欲,变得刀枪不入呢?她可以向往爱情,也可以在爱中受伤——受伤了能走出来,才是真洒脱。

剧中马伊琍饰演的张凤侠,完全没有“中年寡妇”的颓丧感。



她坦荡喝酒,广交朋友,活得潇洒自如,做小卖部生意撑起一个家,和偶然相遇的男人谈恋爱。


即使遇人不淑,张凤侠也是潇洒一笑,“一个男人跑了就跑了嘛,有什么了不起的。”



丈夫意外去世后守寡的原住民托肯,生活更为艰难。即便她有两厢情悦的恋人,但受制于世俗流言,托肯总是家里那个最被忽视的人。

托肯心心念念的搓衣板,从头到尾没人记得买,看似戏谑搞笑,何尝不是女性话语权的缺失呢?



弥足珍贵的是,《我的阿勒泰》没有对这些女性困境愤世嫉俗,反而让她们能够相互帮助,彼此治愈。这种温暖亲和的力量,也是本剧备受欢迎的原因。

好口碑当属《我的阿勒泰》,而提到高票房,必然有贾玲自导自演的《热辣滚烫》。今年春节档,《热辣滚烫》吸引无数观众走进影院。影片狂揽34.6亿票房,目前是2024年内地票房榜冠军。虽然宣传初期“贾玲减肥100斤”的噱头格外吸睛,但《热辣滚烫》的核心主题,从来都无关于女孩的身材管理,而是当人生变得一败涂地后,如何“赢一次”,如何“为自己活一次”的热血历程。



贾玲作为导演和主演,她体重的真实变化,不过是让这个从颓废到昂扬的过程,更具力量感和说服力罢了。这部电影,同样也是贾玲本人的内心独白。

多年以来,“胖”这个标签,是她的喜剧捷径,是她的保护色,是她讨人喜欢的观众缘,同时也是所有人对她最深刻的刻板印象。贾玲作为电影人,同样也想突破全方位地突破自己,只为自己活一次、拼一把。




犹记得在《热辣滚烫》的结尾,瘦下来的乐莹在走廊的镜子里,看见曾经身材臃肿的乐莹,在隔空点赞加油。

在那个瞬间,乐莹幻化成了“玲”,她就是贾玲自己,她在为自己的事业,拼尽全力创造一个奇迹。

女导演镜头下的女性之美

在传统电影叙事下,中年甚至老年女性,是很少会作为主角出现的。


较之以往,女导演创作出的女性角色,总与男导演镜头下的,有着明显不同。不同年龄段女性的魅力与体面,往往在女导演的作品里,才有机会被全方位展现。

《女人,四十》

当年,张艾嘉和许鞍华两位港台女导演撑起半壁江山,她们用《20 30 40》《相爱相亲》《女人,四十》《桃姐》等电影,填补了华语大银幕上,中老年女性形象的稀缺空白。

现在,更多的女导演和女编剧,创造出了更加鲜活而生动的女性形象。

邵艺辉导演


2021年由邵艺辉执导的高分国产片《爱情神话》,表面上老白是主角,但导演想塑造的却是三个反客为主的现代女性形象,并以此打破女性作为“欲望/凝视客体”的固有印象。

种种台词桥段设计相当巧妙,很多从男性口中听起来“天经地义”的话,一但调换了性别,讽刺感瞬间拉满。



让无数影迷津津乐道的,自然是那场精彩十足的吃饭戏。





女人们一句跟着一句轮番“造反”,反击社会强加在女人身上的性别标签和道德包袱,好不痛快。

敢说的女导演

女导演们不仅敢拼敢闯,敢写敢拍,也经常勇敢发声,亮出自己的态度。她们,敢怼观众。

最近在《出走的决心》首映礼上,一位男性观众看完影片后提问:“电影把我们男同胞说得太脱离实际。如果没有男的,怎么提供稳定的住所?如果没有男的,怎么提供经济来源?”


《出走的决心》发布会现场

现场一片哗然,尹丽川导演当场送上了回怼:“一百年前已经在倡导经济平等、社会意识平等了,这是第一。““第二你说男的一无是处,但我们已经刻意避免了很多极端的东西,比如现实中李红的前夫,他是有家暴的,这些我们都屏蔽了,因为我希望有更多的普遍性。”“你不知道这世上有那么多的事情吗?那你就应该先去观察一下啊。”尹丽川的回答,赢得现场观众的一片喝彩声。

她们,敢痛斥曾经遭遇的工作歧视。

滕丛丛导演

滕丛丛导演曾说当年自己还在做场记的时候,剧组的镜头箱,是不准女人坐的,觉得晦气。


但剧组又有一个不成文的规定,“如果剧组男生太多,场记必须是女孩”,负责活跃气氛,成为全剧组调侃的对象。

滕丛丛导演

后来滕丛丛终于当上导演,在剧组里有了更大的话语权,她发现“即便一个男人只是三五个人小团队里的头头,他也会在这三五人的小范围里,将权力最大化。”“那时我和他们的交流都是无效的,只有成为比他们更具备男性的权力的人,才能去沟通,用魔法打败魔法。”

滕丛丛在片场从不化妆,顶着素颜开工,因为她想成为一个能在智慧和能力上去和他们抗衡的人。“我想要的,是一种才华和能力上的互相平等和尊重。”

她们,会犀利点评业界遇到的问题。最近几个月,暑期档和中秋档内地票房持续低迷,关于“中国电影哪里出了问题”的话题被顶上热搜。《爱情神话》导演邵艺辉,在微博犀利发声,“有没有可能现在观众冷静了,市场冷静了,资本冷静了,才是正常的。”




“过去的膨胀繁荣本来就挺畸形,什么烂片都能挣大钱,什么鬼东西都有自信浪费人力物力财力敢拍出来,什么零演技的演员也有天价片酬,没有能力也没有责任感,留住好品味好审美的观众。”

事实上,当女性遭遇的真实困境和不公,被一部电影直接指出,却可能会刺痛一部分男性观众。



尹丽川在接受媒体采访时,直言不讳地说,“如果被刺痛的话,那太好了。表达男性中年危机的电影,不也多的是吗?难道女观众被刺痛了吗?““这不就是每个人都可能遇到的境遇吗?好的反应应该是共情。这也是我们需要更多的女性创作者的原因。”


百花齐放才是春,愿这些女性新锐创作者的崛起,为影视圈贡献出更多新鲜的血液和力量。

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